佘詩曼（英語：Charmaine Sheh Sze Man；1975年5月28日—），香港女演員。1997年香港小姐季軍。1998年簽約無線電視，曾是旗下當家花旦及一姐。她被譽為無線電視全盛時期最後一位“一姐”，也有港劇女王之稱。她曾四度奪得《萬千星輝頒獎典禮》“最佳女主角”，是首位四屆視後，也是最多得獎記錄保持者（17個）。
佘詩曼八字：乙卯 辛巳 甲戌 庚午（時柱示意）
大運：3歲壬午 13歲癸未 23歲甲申 33歲乙酉 43歲丙戌 53歲丁亥
佘詩曼祖籍為廣東香山縣官塘村（現為珠海市唐家灣鎮官塘社群），祖父佘敦勇（號公正）曾在官塘創辦“平民義學”，1945年與家人移居香港，佘敦勇曾任保良局總理，其子佘帝傳（佘詩曼伯父）設計了保良局的局徽。佘詩曼有一名哥哥和一名弟弟，五歲時父親離世，自幼與媽媽相依為命。她曾就讀於協恩中學附屬小學和協恩中學，中六時遠赴瑞士IMI International Management Institute Switzerland修讀酒店管理學系。畢業回港後，她參選1997年香港小姐競選奪得季軍，其後簽約無線電視，卸任後立即受重用，甫出道已在多套電視劇及電影中擔任女主角，其後很快晉身成為無線電視的一線花旦，入行以來均在電視界獲得不少香港與國際獎項。 1999年起，佘詩曼開始在電視界發展，個人擔任女主角的作品《酒是故鄉醇》、《鳳凰四重奏》、《絕代商驕》、《公主嫁到》、《天與地》、《使徒行者》、《鬢邊不是海棠紅》、《新聞女王》、《新聞女王2》等皆嘗試各類極端角色，亦曾主演《十月初五的月光》、《宮心計》、《公主嫁到》、《延禧攻略》、《新聞女王》、《新聞女王2》等熱播作品。 她接受訪問時曾表示，她是極少數從未演出過任何TVB律師題材電視劇的著名女演員，直至2024年好友鍾澍佳邀請她演出律政題材劇集《正義女神 Themis》為止。 佘詩曼也擅長投資物業。據媒體報導，她目前持有至少5個物業，合計市值達1.8億元。 因應其祖父與伯父與保良局之淵源，故此相隔75年後的2025年乙巳蛇年新春團拜活動上，獲保良局主席龐董晶怡委任為“保良局傳承愛心大使”。
佘詩曼祖籍為廣東香山縣官塘村（現為珠海市唐家灣鎮官塘社群），祖父佘敦勇（號公正）曾在官塘創辦“平民義學”，1945年與家人移居香港，佘敦勇曾任保良局總理，其子佘帝傳（佘詩曼伯父）設計了保良局的局徽。佘詩曼有一名哥哥和一名弟弟，五歲時父親離世，自幼與媽媽相依為命。她曾就讀於協恩中學附屬小學和協恩中學，中六時遠赴瑞士IMI International Management Institute Switzerland修讀酒店管理學系。畢業回港後，她參選1997年香港小姐競選奪得季軍，其後簽約無線電視，卸任後立即受重用，甫出道已在多套電視劇及電影中擔任女主角，其後很快晉身成為無線電視的一線花旦，入行以來均在電視界獲得不少香港與國際獎項。 1999年起，佘詩曼開始在電視界發展，個人擔任女主角的作品《酒是故鄉醇》、《鳳凰四重奏》、《絕代商驕》、《公主嫁到》、《天與地》、《使徒行者》、《鬢邊不是海棠紅》、《新聞女王》、《新聞女王2》等皆嘗試各類極端角色，亦曾主演《十月初五的月光》、《宮心計》、《公主嫁到》、《延禧攻略》、《新聞女王》、《新聞女王2》等熱播作品。 她接受訪問時曾表示，她是極少數從未演出過任何TVB律師題材電視劇的著名女演員，直至2024年好友鍾澍佳邀請她演出律政題材劇集《正義女神 Themis》為止。 佘詩曼也擅長投資物業。據媒體報導，她目前持有至少5個物業，合計市值達1.8億元。 因應其祖父與伯父與保良局之淵源，故此相隔75年後的2025年乙巳蛇年新春團拜活動上，獲保良局主席龐董晶怡委任為“保良局傳承愛心大使”。
佘詩曼是香港電視史上極具代表性的一線女演員，四度奪得視後，被譽為“港劇女王”。她的公開生辰為1975年5月28日，時辰不詳，因此命盤缺少時柱。以現有的年、月、日三柱來看，日柱為甲戌，日主甲木，生於巳月，月令火旺，木處“休”的狀態，整體稍偏弱，卻透出食神格，是一個以才華、技藝立足，並需不斷自我平衡的命理結構。
命盤中年柱乙卯劫財坐羊刃，月柱辛巳正官坐食神，日柱甲戌自坐偏財、正官與傷官，五行分佈相對均勻，獨缺水。這樣的組合，搭配眾多吉凶交疊的神煞，勾勒出一位早年經歷波折，卻在事業上一路自我突破、以技藝致勝的女性形象。
日主甲木，如同參天大樹，本性正直、積極、有上進心，不輕言妥協。但甲木生於巳月，正值夏令火炎土燥之際，木氣退居“休”位，根基不牢，日主偏弱。這暗示她並非天生就處於強勢主導的位置，反而更需要靠後天努力、環境支援來壯大自身。所幸月干透出辛金正官，形成“正官坐食神”的配置：官星代表規則、紀律、名譽，食神則主藝術、表達、才智，兩者相合，猶如將才華納入規範，能以技藝博得權威肯定。
格局定為食神格，因為月令巳中藏丙火食神在月支為旺，且透出天干並不直接，但月令本氣為食神，故取食神格。食神格的人通常心思細膩、富有審美與創造力，擅長在公眾面前展現自身魅力。佘詩曼從港姐出道，早年即擔綱主角，卻能不斷嘗試各類極端角色，從《酒是故鄉醇》的樸實農家女，到《鳳凰四重奏》的一人分飾四角，再到《新聞女王》的強勢主播，正是食神格善學善變、以技服人的體現。不過食神亦會克官，月柱辛巳為官星被食神頂住，代表她的事業道路並非一帆風順，偶有與體制或規則的摩擦，但天德貴人、月德合等吉神同柱，總能在關鍵時刻化解壓力，獲得貴人提攜。
日支戌為火庫、金庫，內藏丁火傷官，傷官又暗合月干正官，這種“傷官見官”的潛在組合，說明她骨子裡帶有反叛與創新的一面，不滿足於循規蹈矩的演出，總在尋求突破。因此，即便被視為稱霸電視圈的“一姐”，她也在採訪中透露自己是極少數從未演過TVB律師劇的著名女演員，直到2024年才首度接拍律政劇《正義女神 Themis》，這正反映出命盤中那份不願被定型、不斷探索邊界的意象。
全局以木、金最旺，火、土次之，水全然不見。水元素全無，是整個命盤最突出的特徵。水主智、主潤下、代表流動性、溝通與情感調和，缺水的甲木，就像大樹缺少雨露滋潤，個性上容易顯得剛強、直接，有時會給人距離感，內心也容易積聚壓力。這種特質在佘詩曼的早年經歷中可見端倪：五歲喪父，與母親相依為命，早熟而獨立，形成了一種不輕易示弱的堅韌外殼。
木雖看似有力，但日主甲木偏弱，幸得年柱乙卯劫財幫身，又有日支戌中戊土偏財等為耗，形成動能。劫財代表同輩、競爭，也象徵魄力與行動力。年柱乙卯“劫財坐羊刃”，是典型的“身弱劫刃幫身”結構，說明她從小就有不服輸的個性，能在競爭中脫穎而出——參加港姐獲得季軍、在強手如雲的電視城迅速上位，皆有賴於這股強勁的自我驅動力。羊刃同時也帶來剛烈之氣，血刃、喪門同柱，暗示早年家庭或健康易有波折，但福星貴人、月德合吉神同時照臨，又讓她總能轉憂為安，在關鍵時刻遇貴人相助。
火與土的力量相當，食神生財，財又能生官，形成了“食神→財→官”的流通路徑，只是因缺水的銜接，這份流通時斷時續。這對應她事業上並非一路高歌猛進，而是經歷沉澱、轉型，如從早期武俠劇到後期社會話題劇的跨度。金3，正官透出，賦予她守規矩、重名譽的特質，在圈內以敬業著稱。土3為財星，自坐財庫，加上金輿貴人出現在月柱，顯示她不僅善於聚財，更有投資眼光。媒體報道她持有至少5個物業、市值達1.8億元，正是財星得庫、金輿加持的體現。
命盤中的神煞分佈，為她的經歷提供了更多層次的註解。文昌貴人、天廚貴人在月柱，主才藝、文采與飲食福氣，佘詩曼的演技備受肯定，多次獲得“我最喜愛的電視角色”，正是文昌發用；天廚貴人則像一種“觀眾緣”，使她主演的劇集屢屢成為熱播話題。華蓋在日支，帶孤辰，華蓋是藝術星、孤獨星，孤辰加重了這種清冷獨特的氣質。她雖然角色多變，但私下對感情生活極為低調，與華蓋、孤辰的意象吻合。
正官在月柱也代表事業上的權威認可，她四奪視後、保持17個獎項記錄，正是官星得用的極致表現。然而食神格的本質是“洩秀”而非“制官”，因此她的奪獎並非靠激烈的權術，而是靠不可替代的演技與觀眾口碑。命盤中申、酉為空亡，金的正官祿位落空，這或許暗示她的地位雖高，卻始終帶有某種“虛懸”或不被完全定義的色彩——這份張力，反而讓她成為傳媒筆下“最後一位一姐”般獨一無二的存在。
從宮位看，年柱乙卯為劫財，年柱看家世出身與早年環境；月柱辛巳為正官，主父母兄弟與成長、事業環境；日支戌為偏財，是配偶宮，在此宮對財星有所消耗，傳統命理通常對應親密關係中看重實際互動和生活品質，但不宜推向具體結果。這裡只就盤面結構而言，不涉及現實關係的結果判斷。
順著大運看，壬午運（1978–1988），天干壬為偏印生身，地支午為傷官洩身。癸未運（1988–1998），天干癸為正印生身，地支未為正財耗身。甲申運（1998–2008），天干甲為比肩幫身，地支申為七殺克身。乙酉運（2008–2018），天干乙為劫財幫身，地支酉為正官克身。丙戌運（2018–2028），天干丙為食神洩身，地支戌為偏財耗身。以上只列出運柱與十神結構，年份對應僅為時間上的並列，不作因果推斷。
順著大運看，壬午運（1978–1988），天干壬為偏印生身，地支午為傷官洩身。癸未運（1988–1998），天干癸為正印生身，地支未為正財耗身。甲申運（1998–2008），天干甲為比肩幫身，地支申為七殺克身。乙酉運（2008–2018），天干乙為劫財幫身，地支酉為正官克身。丙戌運（2018–2028），天干丙為食神洩身，地支戌為偏財耗身。以上只列出運柱與十神結構，年份對應僅為時間上的並列，不作因果推斷。
由於出生時辰不詳，本命盤缺少時柱，無法觀察晚年運勢、婚姻宮與子女宮等深層互動，以上分析僅能基於三柱推演，難免有失全面。命理是一套傳統的解讀框架，旨在提供一種觀察人生的視角，文中所有討論僅為傾向性描述，不構成健康、財務或婚姻方面的專業建議。每個人的生命軌跡都由無數選擇與環境共同塑造，任何分析都不可視為必然。