佘诗曼（英语：Charmaine Sheh Sze Man；1975年5月28日—），香港女演员。1997年香港小姐季军。1998年签约无线电视，曾是旗下当家花旦及一姐。她被誉为无线电视全盛时期最后一位“一姐”，也有港剧女王之称。她曾四度夺得《万千星辉颁奖典礼》“最佳女主角”，是首位四届视后，也是最多得奖记录保持者（17个）。
佘詩曼八字：乙卯 辛巳 甲戌 庚午（时柱示意）
大运：3岁壬午 13岁癸未 23岁甲申 33岁乙酉 43岁丙戌 53岁丁亥
佘诗曼祖籍为广东香山县官塘村（现为珠海市唐家湾镇官塘社区），祖父佘敦勇（号公正）曾在官塘创办“平民义学”，1945年与家人移居香港，佘敦勇曾任保良局总理，其子佘帝传（佘诗曼伯父）设计了保良局的局徽。佘诗曼有一名哥哥和一名弟弟，五岁时父亲离世，自幼与妈妈相依为命。她曾就读于协恩中学附属小学和协恩中学，中六时远赴瑞士IMI International Management Institute Switzerland修读酒店管理学系。毕业回港后，她参选1997年香港小姐竞选夺得季军，其后签约无线电视，卸任后立即受重用，甫出道已在多套电视剧及电影中担任女主角，其后很快晋身成为无线电视的一线花旦，入行以来均在电视界获得不少香港与国际奖项。 1999年起，佘诗曼开始在电视界发展，个人担任女主角的作品《酒是故乡醇》、《凤凰四重奏》、《绝代商骄》、《公主嫁到》、《天与地》、《使徒行者》、《鬓边不是海棠红》、《新闻女王》、《新闻女王2》等皆尝试各类极端角色，亦曾主演《十月初五的月光》、《宫心计》、《公主嫁到》、《延禧攻略》、《新闻女王》、《新闻女王2》等热播作品。 她接受访问时曾表示，她是极少数从未演出过任何TVB律师题材电视剧的著名女演员，直至2024年好友锺澍佳邀请她演出律政题材剧集《正义女神 Themis》为止。 佘诗曼也擅长投资物业。据媒体报导，她目前持有至少5个物业，合计市值达1.8亿元。 因应其祖父与伯父与保良局之渊源，故此相隔75年后的2025年乙巳蛇年新春团拜活动上，获保良局主席庞董晶怡委任为“保良局传承爱心大使”。
佘诗曼祖籍为广东香山县官塘村（现为珠海市唐家湾镇官塘社区），祖父佘敦勇（号公正）曾在官塘创办“平民义学”，1945年与家人移居香港，佘敦勇曾任保良局总理，其子佘帝传（佘诗曼伯父）设计了保良局的局徽。佘诗曼有一名哥哥和一名弟弟，五岁时父亲离世，自幼与妈妈相依为命。她曾就读于协恩中学附属小学和协恩中学，中六时远赴瑞士IMI International Management Institute Switzerland修读酒店管理学系。毕业回港后，她参选1997年香港小姐竞选夺得季军，其后签约无线电视，卸任后立即受重用，甫出道已在多套电视剧及电影中担任女主角，其后很快晋身成为无线电视的一线花旦，入行以来均在电视界获得不少香港与国际奖项。 1999年起，佘诗曼开始在电视界发展，个人担任女主角的作品《酒是故乡醇》、《凤凰四重奏》、《绝代商骄》、《公主嫁到》、《天与地》、《使徒行者》、《鬓边不是海棠红》、《新闻女王》、《新闻女王2》等皆尝试各类极端角色，亦曾主演《十月初五的月光》、《宫心计》、《公主嫁到》、《延禧攻略》、《新闻女王》、《新闻女王2》等热播作品。 她接受访问时曾表示，她是极少数从未演出过任何TVB律师题材电视剧的著名女演员，直至2024年好友锺澍佳邀请她演出律政题材剧集《正义女神 Themis》为止。 佘诗曼也擅长投资物业。据媒体报导，她目前持有至少5个物业，合计市值达1.8亿元。 因应其祖父与伯父与保良局之渊源，故此相隔75年后的2025年乙巳蛇年新春团拜活动上，获保良局主席庞董晶怡委任为“保良局传承爱心大使”。
佘诗曼是香港电视史上极具代表性的一线女演员，四度夺得视后，被誉为“港剧女王”。她的公开生辰为1975年5月28日，时辰不详，因此命盘缺少时柱。以现有的年、月、日三柱来看，日柱为甲戌，日主甲木，生于巳月，月令火旺，木处“休”的状态，整体稍偏弱，却透出食神格，是一个以才华、技艺立足，并需不断自我平衡的命理结构。
命盘中年柱乙卯劫财坐羊刃，月柱辛巳正官坐食神，日柱甲戌自坐偏财、正官与伤官，五行分布相对均匀，独缺水。这样的组合，搭配众多吉凶交叠的神煞，勾勒出一位早年经历波折，却在事业上一路自我突破、以技艺致胜的女性形象。
日主甲木，如同参天大树，本性正直、积极、有上进心，不轻言妥协。但甲木生于巳月，正值夏令火炎土燥之际，木气退居“休”位，根基不牢，日主偏弱。这暗示她并非天生就处于强势主导的位置，反而更需要靠后天努力、环境支持来壮大自身。所幸月干透出辛金正官，形成“正官坐食神”的配置：官星代表规则、纪律、名誉，食神则主艺术、表达、才智，两者相合，犹如将才华纳入规范，能以技艺博得权威肯定。
格局定为食神格，因为月令巳中藏丙火食神在月支为旺，且透出天干并不直接，但月令本气为食神，故取食神格。食神格的人通常心思细腻、富有审美与创造力，擅长在公众面前展现自身魅力。佘诗曼从港姐出道，早年即担纲主角，却能不断尝试各类极端角色，从《酒是故乡醇》的朴实农家女，到《凤凰四重奏》的一人分饰四角，再到《新闻女王》的强势主播，正是食神格善学善变、以技服人的体现。不过食神亦会克官，月柱辛巳为官星被食神顶住，代表她的事业道路并非一帆风顺，偶有与体制或规则的摩擦，但天德贵人、月德合等吉神同柱，总能在关键时刻化解压力，获得贵人提携。
日支戌为火库、金库，内藏丁火伤官，伤官又暗合月干正官，这种“伤官见官”的潜在组合，说明她骨子里带有反叛与创新的一面，不满足于循规蹈矩的演出，总在寻求突破。因此，即便被视为称霸电视圈的“一姐”，她也在采访中透露自己是极少数从未演过TVB律师剧的著名女演员，直到2024年才首度接拍律政剧《正义女神 Themis》，这正反映出命盘中那份不愿被定型、不断探索边界的意象。
全局以木、金最旺，火、土次之，水全然不见。水元素全无，是整个命盘最突出的特征。水主智、主润下、代表流动性、沟通与情感调和，缺水的甲木，就像大树缺少雨露滋润，个性上容易显得刚强、直接，有时会给人距离感，内心也容易积聚压力。这种特质在佘诗曼的早年经历中可见端倪：五岁丧父，与母亲相依为命，早熟而独立，形成了一种不轻易示弱的坚韧外壳。
木虽看似有力，但日主甲木偏弱，幸得年柱乙卯劫财帮身，又有日支戌中戊土偏财等为耗，形成动能。劫财代表同辈、竞争，也象征魄力与行动力。年柱乙卯“劫财坐羊刃”，是典型的“身弱劫刃帮身”结构，说明她从小就有不服输的个性，能在竞争中脱颖而出——参加港姐获得季军、在强手如云的电视城迅速上位，皆有赖于这股强劲的自我驱动力。羊刃同时也带来刚烈之气，血刃、丧门同柱，暗示早年家庭或健康易有波折，但福星贵人、月德合吉神同时照临，又让她总能转忧为安，在关键时刻遇贵人相助。
火与土的力量相当，食神生财，财又能生官，形成了“食神→财→官”的流通路径，只是因缺水的衔接，这份流通时断时续。这对应她事业上并非一路高歌猛进，而是经历沉淀、转型，如从早期武侠剧到后期社会话题剧的跨度。金3，正官透出，赋予她守规矩、重名誉的特质，在圈内以敬业著称。土3为财星，自坐财库，加上金舆贵人出现在月柱，显示她不仅善于聚财，更有投资眼光。媒体报道她持有至少5个物业、市值达1.8亿元，正是财星得库、金舆加持的体现。
命盘中的神煞分布，为她的经历提供了更多层次的注解。文昌贵人、天厨贵人在月柱，主才艺、文采与饮食福气，佘诗曼的演技备受肯定，多次获得“我最喜爱的电视角色”，正是文昌发用；天厨贵人则像一种“观众缘”，使她主演的剧集屡屡成为热播话题。华盖在日支，带孤辰，华盖是艺术星、孤独星，孤辰加重了这种清冷独特的气质。她虽然角色多变，但私下对感情生活极为低调，与华盖、孤辰的意象吻合。
正官在月柱也代表事业上的权威认可，她四夺视后、保持17个奖项记录，正是官星得用的极致表现。然而食神格的本质是“泄秀”而非“制官”，因此她的夺奖并非靠激烈的权术，而是靠不可替代的演技与观众口碑。命盘中申、酉为空亡，金的正官禄位落空，这或许暗示她的地位虽高，却始终带有某种“虚悬”或不被完全定义的色彩——这份张力，反而让她成为传媒笔下“最后一位一姐”般独一无二的存在。
从宫位看，年柱乙卯为劫财，年柱看家世出身与早年环境；月柱辛巳为正官，主父母兄弟与成长、事业环境；日支戌为偏财，是配偶宫，在此宫对财星有所消耗，传统命理通常对应亲密关系中看重实际互动和生活品质，但不宜推向具体结果。这里只就盘面结构而言，不涉及现实关系的结果判断。
顺着大运看，壬午运（1978–1988），天干壬为偏印生身，地支午为伤官泄身。癸未运（1988–1998），天干癸为正印生身，地支未为正财耗身。甲申运（1998–2008），天干甲为比肩帮身，地支申为七杀克身。乙酉运（2008–2018），天干乙为劫财帮身，地支酉为正官克身。丙戌运（2018–2028），天干丙为食神泄身，地支戌为偏财耗身。以上只列出运柱与十神结构，年份对应仅为时间上的并列，不作因果推断。
顺着大运看，壬午运（1978–1988），天干壬为偏印生身，地支午为伤官泄身。癸未运（1988–1998），天干癸为正印生身，地支未为正财耗身。甲申运（1998–2008），天干甲为比肩帮身，地支申为七杀克身。乙酉运（2008–2018），天干乙为劫财帮身，地支酉为正官克身。丙戌运（2018–2028），天干丙为食神泄身，地支戌为偏财耗身。以上只列出运柱与十神结构，年份对应仅为时间上的并列，不作因果推断。
由于出生时辰不详，本命盘缺少时柱，无法观察晚年运势、婚姻宫与子女宫等深层互动，以上分析仅能基于三柱推演，难免有失全面。命理是一套传统的解读框架，旨在提供一种观察人生的视角，文中所有讨论仅为倾向性描述，不构成健康、财务或婚姻方面的专业建议。每个人的生命轨迹都由无数选择与环境共同塑造，任何分析都不可视为必然。