命盤不發布說明
亨利·馬蒂斯是法國野獸派繪畫的奠基人之一，其作品以強烈的色彩和簡練的造型影響深遠。亨利·馬蒂斯是法國野獸派繪畫的奠基人之一，其作品以強烈的色彩和簡練的造型影響深遠。亨利·馬蒂斯是法國野獸派繪畫的奠基人之一，其作品以強烈的色彩和簡練的造型影響深遠。亨利·馬蒂斯是法國野獸派繪畫的奠基人之一，其作品以強烈的色彩和簡練的造型影響深遠。亨利·馬蒂斯是法國野獸派繪畫的奠基人之一，其作品以強烈的色彩和簡練的造型影響深遠。亨利·馬蒂斯是法國野獸派繪畫的奠基人之一，其作品以強烈的色彩和簡練的造型影響深遠。
Henri Matisse八字：己巳 丙子 丙申（時柱不參與判斷）
大運：10歲乙亥 20歲甲戌 30歲癸酉 40歲壬申 50歲辛未 60歲庚午
月令對日主的核心影響在“寒木得火為貴、得土為安、得水為靈”。《滴天髓》雲：“木賴水而生，水多木漂，得土束之，然後成器。”癸水印透使馬蒂斯之學養敏感、吸收力強；丑土束水，使其不至漂盪，形成穩定結構美學；巳午之火，則為形色之耀，賦其強烈之色感與裝飾傾向。然冬木遇印多，易思理繁複、精細入微，賴巳午兩火鼓動生機，使其不囿於書齋氣，而能入形色之原野，成就“以色造境”的個人風格。總看身強偏旺，喜官、財、金來制之、洩之，以成中和。
子平格局，重在月令、用神、通關。月令在丑，丑為溼土，印庫含癸，印旺而火不失根，甲木得印而身健，是“印格歸身”之類象，但局中兩火通明，食神（丙、丁）之氣格外顯眼，食神生財之勢亦潛伏其中。年支巳、日支午半合火局，有“木得火明”為文藝之格；天干癸水印透，猶如師法與教育背景之加持，合其人生先學法學後入藝院的路徑。全局不見財星明透（財星為土，己土多見但偏財坐藏，不明露），而官星金弱不顯（辛僅藏丑中），是以“以食神為秀、以印為根、以火為用”的中和格局。
用子平傳統分法，可歸納為“身旺，食神用，印為輔，官煞有待通關”的複合格。若以《子平真詮》“調候為先”之說，則寒木專取火土為急務，火為首用，土為次之；再取金為佐，以成工藝與法度。此即馬蒂斯之道：以火（色彩熱度與表現張力）為先天之氣，以土（結構、裝飾秩序與空間鋪排）為成器之基，印水為靈感淵藪，金官為規範與社會認受。火土成文，印水通潤，中和而不偏，即高格之象。
以身旺論取用：甲木得印、得根、得火助，故喜洩秀與受制。首取火為用神，因寒木喜火，且巳午通明，能以“色”立身。次取土為佐，己土多見，可承載火氣，穩其筆墨結構，亦為財之象，財者資源、 patronage 與物質條件所歸。再取金為官，官不顯則名不足，然局中辛金僅伏丑中，待行運金旺之地，則名望制度化，社會承認度陡增。印水為喜而不宜過多，水過則木漂，情感蔓延而不成形；本局癸印一透適可，若再遇大水之運，須以土以火平衡之。
忌神在木比劫與過盛之水。木再旺，則逾矩、任性，創作偏於任情而乏凝練；水再強，則過於觀念化、手稿化，形色失其絢爛。火過亦不可，若炎上太甚，易躁進、色彩失和，賴土以錮之、金以裁之，方臻純度。綜而言之：用神次序為火、土；扶佐之神為金、印；忌木比劫、水氾濫與孤火無制。
甲木日主，秉性直上，不拘細故，外在溫厚而內芯堅韌。《滴天髓》論甲木“參天”，其人多有大構圖與大秩序之思維。坐午火而年支又為巳火，火氣使其性格外向明朗、意志果決，情緒表達鮮明，審美取向趨於強烈對比與簡化形式。癸印透月干，心性敏感而富同理，講究推敲與學習途徑，對技法、流派、經典有系統化消化，非一味恣肆之激情。丑土為溼土，耐性足，能在重複中磨礪細部，善於將生活之常景提升為裝飾性的秩序與節律。
此命以食神為秀而得印為本，藝術之路理應由“學以致用、由技入道”。少年與青壯年若行水印與金官之地，學習機緣、名望階梯相繼而來；中年若得火土旺地，創作迸發、財名並進，風格趨於成熟；暮年仍以印綬護體，思想沉靜，化繁為簡。《窮通寶鑑》重“寒木喜火”，馬蒂斯之成就，即在於以火土熔煉印水之寒，令色彩成為生命能量的視覺化表達。官星金雖伏，但不失為終身之目標與“過河之橋”，當機緣至，作品即可被制度化庇護與典藏，奠定歷史地位。由於時柱不詳，對於晚年健康與末運福禍之精微不能盡論，但印綬護身、火土調候，本具長壽與晚景安定之象。
因未知時辰，以下以三柱定性疊合曆法推斷關鍵運勢，著重五行氣機與生平事實的呼應。少年至青年，若行壬癸之運，印旺主學；進入甲乙之運，比劫增強，勇於破舊立新；及至丙丁之運，火勢成文，作品絢爛；戊己土運，則資源與社會平臺增強；庚辛金運，名譽制度化、公共專案與經典化整理推升歷史地位。馬蒂斯自十九世紀末入藝，到二十世紀上半葉風格成熟，恰與火土運勢的展開相契合；五十歲後若行土金相繼之地，常見受邀於公共空間、宗教藝術或出版系統，名望穩定上升；晚年若再遇水印，常以更簡淨的形式歸於“神似”，外繁內簡，正與剪紙時期的“減法美學”相應。
此等推斷以三柱為據，未能分辨具體起運年與十年步換的精度，唯觀其人生事實與木火土金的階段性出現，可見五行執行的宏觀秩序並不悖離。
一、1891年入巴黎朱利安學院學畫。此階段為青年期，印星主學，水印得地而旺，外得師承，內得所好。癸印透月，遇行運水或水土並臨之歲，最利求學轉軌。丑土為庫，藏癸以穩，象徵從法學向藝術的“轉庫出印”。以命局而論，此時“印主文名之始”，與其改弦更張不謀而合。
二、1905年秋季沙龍，野獸派得名；1906年《生活的歡樂》完成。此屬木火騰躍之象。巳午火局在命中為用，當大運或流年得丙丁之火、戊己之土相拱，食神吐秀，土承其勢而不燥，格外有名氣與代表作面世的機會。《子平真詮》雲“食神為藝，食神有力而財官隨之，富貴可期。”此兩年實為食神格之大顯，火旺色熾，造型簡練，正是以火定調、以土定形的高光時刻。
三、1917年移居尼斯，轉向大量室內與人體主題。此為火土溫煦與印水安神之綜合效應。尼斯陽光熾烈屬火，地中海溼潤有水，契合命局之“寒木喜火，火中有潤”。遷居等於“換流年地氣”，地理五行與個人命局相合，作品轉為明淨、撫慰與秩序井然，室內題材與剪影結構增強土之承載，亦是食神生財、印綬安身的自然延續。
四、1941年結腸癌手術後轉向剪紙；1947年《爵士》出版。此為印星迴護、火土保命之象。病符多與水寒過盛、金刑相關，然其後以剪紙（火色與土形之合）再創高峰，是以食神洩秀而不傷身，印星收束心性，形式極簡而神采尤盛。剪紙之“減法”象徵火勢收斂、土承其形，水印導之，生命力以內斂方式繼續發光。
五、1951年旺斯玫瑰教堂落成。宗教藝術與公共建構，多屬金官、土財合化之象。命局官星伏而不顯，待行運金旺或土金並濟之歲，方能承接制度性專案，作品被社會組織與神聖空間所納。此為“官來就我、名位自立”的關鍵印證。
六、1954年卒於尼斯，享年八十有四。印綬護身、火土調候之命，多主高壽而心志不衰。終居南方炎熱光明之地，與命局火用神合拍，晚景創作未絕，此即“氣機得養”的外證。
其一，巳午半會，火勢貫穿年日兩支，形成“木火通明”的藝術格。木得火明，主色彩感知極敏、形式趨於簡化而不失華彩；亦主名望以作品風格之鮮明而定標誌性。其二，癸印透月，丑為溼土印庫，構成“印潤有源”的學養格。此使其學習路徑清晰、能在傳統與當代之間自如取捨，以系統之法養自由之心。其三，財土潛藏、官金伏而不顯，形成“先藝後名、由野入宮”的節奏：先以自我語言奪目，繼而受制度與宗教空間所接納，終而經典化。其四，寒木得火土調候，經由地理與生活方式之選擇（移居南法、親近陽光與靜養），使命理之“取火為急”化為人生抉擇，藝術與生命彼此成就，這種“人事順五行”的高度自覺，極為少見。
從宮位看，年柱己巳為傷官，年柱看家世出身與早年環境；月柱丙子為比肩，主父母兄弟與成長、事業環境；日柱丙申，日支申為偏財，是配偶宮。這裡只就盤面結構而言，不涉及現實關係的結果判斷。
順著大運看，乙亥運（1878–1887），天干乙為正印生身，地支亥為七殺克身。甲戌運（1888–1897），天干甲為偏印生身，地支戌為食神洩身。癸酉運（1898–1907），天干癸為正官克身，地支酉為正財耗身。壬申運（1908–1917），天干壬為七殺克身，地支申為偏財耗身。辛未運（1918–1927），天干辛為正財耗身，地支未為傷官洩身。庚午運（1928–1937），天干庚為偏財耗身，地支午為劫財幫身。以上只列出運柱與十神結構，不作因果推斷。
總而言之，馬蒂斯之三柱顯示：甲木日主，月令寒溼，得巳午之火與己丑之土調候，癸印通靈，以食神為秀、印為根、官為框。用神以火為先，土次之，金為佐，印為潤，忌木劫與泛水。其人生路徑——從學法至從藝、從色彩爆發到裝飾秩序、從畫布到剪紙與教堂——皆與“木得火明、印潤土承、官伏成名”相互印證。時柱不詳，故未論精微之家庭、子女與末運細節；然僅觀三柱，已可知其所以為“以色彩解放繪畫”的根由：火為用而光輝四射，土為基而秩序內斂，印為魂而情感深邃。此即“性情與天時相契，才華與氣數相合”，其藝術之輝，因五行調候得所，而照耀一個時代。